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A Essência da Infância na Literatura

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São as infâncias que a sociedade lê sobre obras mais populares da literatura representações precisas de como as crianças viviam ao longo da história, ou são os autores desses textos que retratam a personalidade de seus personagens de uma forma mais convencional de moda? Em o Senhor das Moscas, o não-absoluto tortuosos naturezas de homens jovens são empurrados para um anteriormente ilha desabitada, e da esquerda para funcionar fora do que a sociedade consideraria normal. No entanto, as normas sociais são subjetivos, em como eles são ambos predeterminado e maleável, dependendo da circunstância. Trabalhos criativos e textos literários têm sido utilizados por críticos e artistas, para estabelecer os princípios de infância.

Em livros como ” As Aventuras de Tom Sawyer, o leitor é permitido experimentar o sly, brejeiros atitudes de uma das literaturas mais notáveis personagens. Junto com Tom Sawyer e seu companheiro, o pária social Huckleberry Finn, o principal plano de estas peças de trabalho escrito por Mark Twain foi para “agradavelmente lembrar adultos do que eles, uma vez que foram eles mesmos” (Twain Prefácio). A sequela para o seu primeiro romance, ” As Aventuras de Huckleberry Finn mais apoiado Twain missão de trazer infantil “pureza” no mundo da literatura. No entanto, Mark Twain não foi considerado para ser um futurista, e ele não tinha idéia de como o “queer as empresas” de uma criança pode evoluir na sociedade Twain (Prefácio). Outras peças da literatura como o mais moderno textos de Superfudge escrito por Judy Blume e o romance para jovens adultos Andar Duas Luas escrito por Sharon Creech afastar as limitações de seus século xix antecessores.

Com o auxílio de trabalhos escritos realizados pelos críticos literários como W. E. B. Du Bois, William Wordsworth e Henry James, juntamente com outras formas de literatura, os aspectos fundamentais da criatividade, da infância e da ficção. É claro, a literatura tem dentro dele a prerrogativa para embelezar, mas a questão de quão longe está muito longe da verdade parece ser um cada vez maior mistério. Através da discussão desses livros, a progressão e evolução da infância pode ser visto dentro do tecido do mundo literário. Além disso, William Golding do Senhor das Moscas pode ser visto pelo que ele realmente é, a destruição de um estereótipo literário.

Golding, William. Senhor das Moscas. Penguin Books, 1999.

A idéia de crianças que estão sendo deixados à própria sorte e tem causado muita influência no mundo literário devido a William Golding do romance o Senhor das Moscas. Os traços de personalidade de uma criança, quando separados de seus pais ou figuras de autoridade não é apenas uma questão de integridade, mas, também, uma questão de fundo. Para muitos, a traços comportamentais de um indivíduo são diretamente afetadas pelos aspectos sociais ao redor dessa pessoa. Por exemplo, a ousadia de Ralph é representado por sua descrição de “ser velho o suficiente, doze anos e alguns meses,” e Golding passa a falar de como Ralph perde sua “barriga proeminente da infância e ainda não velhos o suficiente para a adolescência para torná-lo estranho” (Golding 10). Em outra nota, as crianças são propensas a se tornarem vítimas de uma pressão de pares, mas os limites que as crianças e jovens adultos vão para provar um ponto, incluindo discutível pontos, é muito difícil determinar ou prever. Enredo sábio, o Senhor das Moscas reúne vários rapazes, com idades entre em qualquer lugar de seis a quatorze e fios-los em uma ilha após um acidente de avião. Inicialmente, as crianças colaboraram e trabalharam em conjunto para partilhar os seus recursos e sobreviver aos elementos da natureza. De horas extras, de arrogância e o orgulho venceu o poder lutando meninos, e auto-infligido catástrofe caiu sobre eles. Este pedaço de jovens adultos da literatura escrito por William Golding desmonta o anterior representações das crianças na literatura.

Machado, Maria Carmen “Ajuda-Me a Seguir a Minha Irmã para a Terra dos Mortos.” Lightspeed Revista, 3 Set. De 2015, www.lightspeedmagazine.com/fiction/help-follow-sister-land-dead/.

No final de 2015, Carmen Maria Machado compôs um conto intitulado Ajuda-Me a Seguir a Minha Irmã para a Terra dos Mortos, discutindo os comprimentos de um indivíduo iria para seu irmão. Nesta breve narrativa, uma irmã mais velha pelo nome de Ursula Ruiz terá de viajar a Jerusalém e, eventualmente, “terra dos mortos”, em um esforço para trazer sua irmã Olivia de volta do mundo dos mortos. O conto é único como o seu formato corresponde com as perguntas mais frequentes de uma multidão de financiamento página web. Como Ursula discute sua vida em casa, o leitor pode entender por Ursula seria incomodado com a Olivia do hábito de escolher uma frase aleatória e gritando “no topo de seus pulmões e o” fazer “assim, mais e mais, como um computador falha, até que” Ursula “correu para fora da sala” (Machado de 2). Olivia é retratado como “um estranho” por sua irmã mais velha, “para não falar de uma garota estranha” através de sua disposição geral. A infância de ambos irmãs é brevemente expressa em cima, no entanto as figuras parentais de esses dois jovens adultos fornecer mais do que suficiente espaço para sugestões que cercam a educação dessas crianças. A ousadia de Ursula é posto à prova, como ela viaja para a “terra dos mortos”.

Samatar, Sofia. “Como Voltar para a Floresta.” Lightspeed Revista, Lightspeed Revista, De 26 De Outubro. De 2016, www.lightspeedmagazine.com/fiction/how-to-get-back-to-the-forest/.

Em Como Voltar para a Floresta, a história se concentra em um aspecto singular de uma sociedade distópica, que é como as crianças desta comunidade a crescer em seus papéis como adultos. O narrador desta história, paga perto de atenção para com o verdadeiro personagem principal da narrativa Cee, um curioso jovem determinado a escapar dos limites que a sociedade construiu ao seu redor. Durante a abertura desta história, Eco lembra que ela e seus amigos “tinha sido apenas no campo por cerca de seis semanas”, mas o dias sentia mais e mais cansativo, como “acampamento foi em seu próprio calendário – um momento especial da vida” (Samatar 3). No geral, este texto foi escrito para mostrar como a individualidade pode ser lentamente drenada de uma criança, e que o confinamento natureza de uma sociedade distópica pode render estranho resultados de desenvolvimento em crianças. No final do texto, o futuro de todas as crianças, excluindo Cee, são explicados como sombrio ou maçante.

Blume, Judy. Superfudge. Mudas, 1986.

Judy Blume é amplamente considerado como um dos mais popular Americana do livro infantil de escritores. Sua credibilidade como um escritor intervalos do dramático ao cômico, dependendo de quem Blume público-alvo está. Superfudge é um de seus mais reconhecidos crianças em pedaços, como ele segue o indisciplinado palhaçadas de um a quatro anos de idade, menino chamado Farley Drexel Hatcher, também conhecido como o Fudge. Este texto foi escrito durante o final da década de 1980, trazendo os aspectos da infância em uma forma muito diferente, e evoluiu era do pensamento. Como um todo, as crianças no final do século xx, são avaliados, e na maioria das famílias durante este tempo, precioso. Natural animosidades da rivalidade entre irmãos são retratados em uma agradável e deliciosa de moda. Com a narração de Fudge, comparativamente, o responsável, o irmão mais velho, Pedro, o leitor pode testemunhar o mais leve e não-threating lado de infância.

Twain, Mark. As Aventuras de Huckleberry Finn. Imprensa Da Universidade De Oxford, Em 2016.

As Aventuras de Huckleberry Finn é outro trabalho escrito por Mark Twain, para complementar As Aventuras de Tom Sawyer. Além disso, Huckleberry Finn foi anteriormente estabelecido para lembrar o pessoal de infância de Mark Twain, em seguida, Samuel Clemens. No entanto, Huckleberry Finn foi projetado para funcionar em contraste com seus pares e melhor conhecido, Thomas sawyer. Inicialmente, a vida privada de Huckleberry Finn não foi desenvolvido durante o arranjo e a loucura apresentado em As Aventuras de Tom Sawyer, deixando espaço para o forte desenvolvimento da personagem, que Twain mergulhou. Tom e Huck cresceu em St. Petersburg, Missouri, ainda Huck foi submetido a uma muito mais desafiador existência do que os seus homólogos, devido à sua filiação e de baixo status social. Em referência ao seu pai distante, Huck “, usado para assustar-se com ele o tempo todo”, não apenas para “bronzeamento” Huck muito, mas devido a como o “seu cabelo era longo e emaranhado e gorduroso, e pendurado para baixo, e você podia ver os seus olhos brilhando através de como ele estava por trás de vinhas;” uma surreal representação de que um pai não deve olhar como Twain (39). A infância do jovem, o homem seria considerado extremo, e, em vários casos, ou inseguro, cheio de furor. Para combater a adversidade atirado em si mesmo, Huck utiliza a sua notável força de vontade para atingir seus objetivos em direção a liberdade.

Creech, Sharon. Andar Duas Luas. Harper Collins Publishers, 1992.

Andar Duas Luas é relativamente modernos vinda de idade história que se distancia do clichê de novelas jovens adultos, proporcionando a crianças e adultos jovens com mais complicado mensagem. Nesta história, uma jovem mulher de nome de Salamanca Árvore Hiddle viaja com seus avós na América do Norte. A rota que esta família decide tomar é o mesmo caminho que a mãe tomou antes, ela desapareceu. Durante sua viagem, Salamanca ou Sal lembra de várias memórias, em que ela experimentou crucial eventos de vida. Durante um de seus flashbacks, Sal recorda como seu “pai voltou-se lentamente ao redor. Seus olhos estavam vermelhos e inchados. Eu acho que ele estivera chorando. Suas mãos e merda foram gorduroso, mas quando ele abraçou”, ela “não se abalou” (Creech 69). A serenidade e a disposição de uma mulher jovem é off-putting por várias das pessoas que ela entra em contato com seus pares. No geral, este é um romance para jovens adultos que descreve a constante perda de uma infância. No geral, Sharon Creech feita Salamanca Árvore Hiddle existência única, mas ainda relacionáveis com alguns graus.

Du Bois, W. E. B. Critérios de Arte negra. O Norton Antologia de Teoria e Crítica, de junho de 1926.

Du Bois expressou seu descontentamento com a maneira que Africano-Americanos artistas estavam sendo desprezada e esquecida pelos mais influentes branco classes sociais. Du Bois abre seu discurso para o seu público, reconhecendo o fato de que não são comunidades de pessoas que não apreciam o conjunto daqueles que o desejam perturbar o status quo, em uma tentativa de prover o mundo com uma mentalidade de igualdade. Ele fala de escravidão, bem como a suposta incapacidade dos “Negros” realizando proezas de criatividade e engenhosidade, além de manter uma atitude de sátira. Apesar das dificuldades de direitos civis da comunidade enfrentou, Du Bois fala sobre a ética de trabalho dos indivíduos por trás do movimento dos direitos civis. Ele vê várias realizações feitas por afro-Americanos como o topo da montanha experiências ou os fundamentos para uma mais forte e mais estruturados do mundo. No entanto, W. E. B. Du Bois exibe sua sabedoria por explicar às massas que a sua batalha para a igualdade está longe de terminar.

De acordo com W. E. B. Du Bois, ambas as classes de origem racial da sociedade têm uma suposta definição de sucesso, bem como uma ideia generalizada de que privilégio parece, na América durante a década de 1920. Poderosos veículos motorizados e high-end de roupas da moda são comumente vistos como os elementos de um estilo de vida elitista, e com esse conhecimento, Du Bois alertas seu público e que essas caras de bens materiais só melhorar a aparência do indivíduo e não inerentemente torná-los mais bonito, só que mais atraentes. Em uma nota final, esse texto se relaciona de volta para o início de representações da infância, ao desconstruir o conservador mundos de caracteres, tais como Huckleberry Finn e Thomas Sawyer.

Wordsworth, William. Prefácio a Lyrical Ballads. O Norton Antologia de Teoria e Crítica, 1800.

William Wordsworth ergueu-se como um marco no mundo da poesia, devido ao seu mundo romântico, pontos de vista e progressivos mentalidade. Muitas vezes, vivem em isolamento, Wordsworth construídos vários pedaços de literatura, cada um discutindo o complicado facetas da natureza, o imaturo problemas da sociedade, e principalmente, a resultados imprevisíveis da infância e juventude. Um dos Wordsworth mais famosos de peças de literatura, em seu Prefácio a Lyrical Ballads, uma abertura para um de seus grandes coleções de poesia. Nesta seleção, Wordsworth descreve que ele queria dar ao público “, uma seleção de linguagem real dos homens em um estado de vívida sensação de que tipo de prazer e que a quantidade de prazer pode ser ministrado” (Wordsworth 559). Neste texto, Wordsworth explica ainda que a poesia consiste em que repousa dentro de um indivíduo, e que a emoção crua e experiências pessoais de rendimento mais promessa.

James, Henry. A Arte da Ficção. O Norton Antologia de Teoria e Crítica, Set. 1884.

Henry James é um dos mais notáveis críticos literários envolvidos na constante conversa da arte e da criatividade. Em seu ensaio A Arte da Ficção, de James expressar seus sentimentos do que deve ser considerado de qualidade, a arte e a literatura de sua época. James acredita firmemente que “a ficção é uma Arte em todos os sentidos digno de ser chamado a irmã e a igualdade das Artes da Pintura, Escultura, Música e Poesia”, indicando que, apesar de ter um pedaço de literatura pode parecer, ele ainda é digno de ser considerado criativo (James). As expressões usadas por Henry James criou grandes porções da ambigüidade para o futuro da arte moderna. Com estes fatos, de individualidade artística colocar no lugar, os indivíduos, como William Golding pode atrapalhar a essência da infância, através de livros como o Senhor das Moscas.

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